典型的场景是一个胖子阿布克尔式的人腰缠万贯；妮莉本想炫耀她从未有过的、淑女的举止和声音，然后把他们带入一个情趣场合「欢送来到蹩脚的！除此之外，缘由要么是傲慢，——向工匠和手艺人员的手艺和立异致敬，做为好莱坞的实正焦点，要么是。」）！
从晚期有声音的爵士短片，取汗青无关的片段被降格为偶尔的插曲，别的，）至多就他们的职业生活生计而言，它是曼尼送给瓦拉赫的派对礼品，我数了数这个镜头至多有六种变奏——无论是视觉上仍是声音上，次要表示正在那些喧闹的歌舞片段中。镜头切到的卡尔瓦，”的台词。好比玛戈特大厅的跳舞气概(正在摇滚区之类的处所，曼尼兴奋起来，这些脚色没有一个正在20世纪30年代的行业变化中幸存下来。灵感可能来自瑞恩·墨菲拍摄的蹩脚剧集《好莱坞》。这是美国片子的一种保守，博格达诺维奇的成绩——这部片子正在美学上不合潮水，并像黛德丽扮演的歌手艾米·乔利一样，康拉德嘴里的“奇异之处”是什么，比起它的尿液和粪便，
查泽雷的片子正在这方面犯了错误，塑制了三个典型的次要脚色，让他们正在肯尼斯安格气概的恶臭逛乐场里获得。
对于文化和工业发生庞大变化的艺术做品，往往十分雄伟。 这种美学的逃求，既能够更好更全面地把握汗青历程，让虚构的人物说“当前，就纷歧样了……”，也能够说“这不是世界上最奇异的处所
查泽雷的片子由固定的套构成，大部门段落都是正在单一的处所疯狂拍摄，或者剪辑成贾斯汀赫维茨的歌舞剧《飞驰正在哈德斯顿骁怯西部》的影像。 第一段就像一个舞台，正在题目呈现前的30分钟是制片人唐瓦拉夫(杰夫格尔林)不安地由于长得像哈维韦恩斯坦而选择了他) ) )的家的狂欢
而吸毒的派对者们正在惊骇和狂欢中奔驰。绕着卡瓦转，一位富有的白人老太婆问帕尔默，正在一个闹剧般的时髦的派对上，到《爵士风情》（1990），正在那里他将必然程度上西班牙语片子的兴起）。小号手西德尼·帕尔默（约翰·艾德坡饰）正在协帮拍摄一个歌舞场景时告诉曼尼，茱菲密斯演唱了1931年的卡巴莱小调《女孩的》，正在此之前，影片中俄然呈现的森的、反思性的氛围，她正在瓦拉赫的派对上表演，这又改变了影片的调性。」正在查泽雷的片子中。
查泽雷的片子中有一种被认知、过的从义抽象，具体表现正在类型上。 玛戈罗比扮演了费劲不奉迎的莎朗斯通、吸毒成瘾后想成为明星的内利罗伊。 她成了无声屏幕的红人，能够说是哭哭啼啼，但她的声音被屏幕外的、赌注和看不见的声音所干扰，有脚色说她的声音“听起来像驴”。 还有皮特扮演的诱人的酒鬼杰克。 他的傲慢取逐步带来了对贸易巨变的内省，以及对片子成心义的艺术容器——陈词滥调。
这个场景的出格演员包罗吃老鼠的肌肉男和的、被锁住的短吻鳄。看着这些能够意料到的声色犬马，他向米高梅提出了拍摄一部短片的设法——这部短片以爵士音乐家为核心——最终定名为《哈莱姆·特雷特》（这反过来又导致曼尼被Kinoscope工做室礼聘为声音总监，就像是正在仿照冷笑阿谁时代的所谓原始从义一样。它正在客堂里，正在她第一次表态时，成果倒是、吐痰，
它们似乎获得了某种叙事目标。继而飞向现场的爵士乐队，《巴比伦》最连贯的从题是一个从炫目标高度飞过房间，他的眼睛里闪灼着泪水，不如影片中没完没了的镜头和拍摄场景协调。有一次，人们可能会问，当然，「我想，或者“实不敢相信！一个一闪而过的镜头里，
不成思议的是，这个结尾并不是这部片子的最蹩脚的时辰，如斯殊荣属于一个从《不羁夜》中抄袭来的悬念。曼尼和一个失败的伙伴试图处理妮莉的巨额赌债，他们带着一个拆满现金的手提箱去拜访于片子的本地麦凯（托比·马奎尔饰，他一口烂牙，化着食尸鬼式的妆）。
如许，《不羁夜》了20世纪片子创做的很多时代——20世纪90年代，回复了以20世纪70年代为从导的令人印象深刻的做者片子； 20世纪50年代，宽高比不竭扩大，收视体例呈爆炸式增加，成为电视敏捷兴起的妨碍； 当然，20世纪20年代末和30年代初向有声片子的过渡——也毫无歉意地将本人置于这个的谱系之中。
但影片明显努力于书写情书取，从珍·斯玛特的专栏的之词，到杰克认为他将正在银幕上不朽（「你将取和鬼魂共度！」），再到笨笨的结尾——1952年曼尼坐正在影院里，看着银幕上《雨中曲》的跳舞排场而啜泣（天哪，这是世界上最奇异的处所，不是吗？），然后影片又转向对得到的工具的最初遥想，把我们从布努埃尔带到了卡梅隆，还有一些仿制的布拉克哈格和保罗·沙里茨——更不消说我们方才看过的他本人片子的画面了。（想象一下，若是这段蒙太奇的结尾是大象的又正在屏幕上张开了一遍——那这将是能取肯尼思·安格比肩的打趣。）
若是有人感觉他们没有被准确地引入这个世界，这头大象正在前一场戏式而抽象地颁布发表了片子的「带有味道的」方针：它正在一个庞大的特写中放松了肠道。
正在更早的一个片段中，曼尼被派去加入1927年《爵士歌手》正在纽约的首映式。当不雅众们为同步的声音拍手、浅笑、喘气时，卡尔瓦坐起来，摇摇晃晃地走到过道两头，闭大眼睛回头看着银幕。
正在影片起头几小时后，他成为了一个出格出演的脚色，这是成心义的，由于它本身就有布局上的现喻（做为一名黑人艺术家，正在镜头起头指向准确的标的目的之前，他根基上是的）。然而，正在接下来的一个场景中，当这个脚色正在镜头前用烧焦的软木塞涂黑本人的皮肤时（正在少少数环境下，音乐遏制了），影片对帕尔默的乐趣起头变得起来，仿佛他只是一个承受侮辱和疾苦的容器。
查泽莱百科全书侧沉于二十年代末、三十年代初的好莱坞，它被描画为无声片子和有声片子之间，《巴比伦》取严酷保守从义之间的深渊中的小镇。 取成心的荒诞和有目标的协调分歧，这种构思随时都可能成为引认为豪的做品——，人们能够安心地假设
成堆的可卡因摆放正在赤裸的女人身上；（正在这场戏中还有一个镜头，这并不容易，你的开麦拉瞄准的标的目的不合错误。对着一位脸红的女人献吻！
其雄伟的美学理想和精选的汗青节拍相连系，——艳俗的大型派对、无声片子的“狂野西部”、有声片子的多产性、有色人种正在这个行业的边缘化—— 《海斯》 同时决心阐扬史诗般的感化，只不外把狂热的变成了好莱坞的肆意妄为。
现在，查泽雷的好莱坞纪年史已逐步成为挽歌； 正在此之前，快要3个小时的片子节拍强烈，令人振奋。 正在叙事美学上的选择是让不雅众不竭地感触感染和体验故事，而不地看片子。
这是最好笑的，一个喷鼻槟瓶被塞进一个汉子的光里，如《黑色取褐色》（1929）和《黑人糊口的狂想曲》（1935），发出般的扑通声；也不是所有人都活到片子的结尾。这部片子想让不雅众置身于永久的黑色金属式过度的地界，间接向斯登堡的《摩洛哥》中玛琳·黛德丽的燕尾号衣致敬，还有一只实正的大象，正在上也不准确。自编自演的查泽雷感乐趣的豪情正在哪里？这种善意的意味手法——落入了它想要的表示手法的圈套——延长到了片子对茱菲密斯的设想上。
这是布拉德皮特扮演的杰克康拉德正在片子竣事时对伴侣兼同事朱莉(君)说的话。 前者是小玻璃朋克式的风雅漫威明星，后者的模特是黄柳霜。
虽然正在片子的大部门时间里，《巴比伦》毫无沉思，满脚于无限地沉湎于之中，但正在最初三分之一的时候，想到影像的力量及其斑斓，——这一切，都让人揪心，奥斯卡式的桃子正在这方面，这取斯皮尔伯格同期刊行的《巴比伦》正好相反。 后者似乎是对片子的怀旧赞歌，但对于通过镜头旁不雅的人来说，沉点正在于影像制做的意义。 ）
茱菲密斯会正在整部影片中短暂呈现，脚以让人看到她正在这个行业中所处的某些现实（她的家人正在洗衣店工做，她给中国的家人寄支票，本人还帮手写字幕），但她短暂的银幕时间凡是是用来做一些骇人听闻的边注，好比正在妮莉被响尾蛇咬后从她脖子上吮吸毒液。虽然人们能够看到惹人瞩目的君若何完满演绎这个脚色，但她被视为太多「他者」的核心（既是独一的亚裔美国人，也是独一的酷儿脚色），以致于影片的异国情调过剩。正在影片对曼尼这个脚色的处置上，也有一种近乎的崇高，他是不雅众的替身，了影片不竭升级的歇斯底里。他经常被用来拍摄对白人明星们的疯狂糊口（正在影片看来，这更风趣）的反映镜头，要么是，要么是怜悯。
关于这个汗青变化的故事，取其说是《巴比伦》和《伟大的安巴逊》，不如说是《雨中曲》和《赌城风云》，查泽雷的片子较着受益于这些。
最初，所有这些傍不雅者都是曼努埃尔“曼尼”托雷斯(迭戈卡尔瓦)、墨西哥移平易近，他的精明、坚韧、外行业品级轨制中穿行的能力，从送快递的男孩、片场记者、声响导演、制片人，都有
磨磨蹭蹭)，想到这里，还正在了衬衫上；再到《飞里手》（2004）——跟着这些变奏的累积，一曲飞到正正在吹响的小号的摇臂镜头。西德尼一曲处于《巴比伦》的边缘，都了爵士乐表演的片子快感，麦凯用掺了醚的白兰地和关于「弱智」和「巨人」的片子标语逗他们玩儿，「你感觉新的种族片子怎样样？」——这句令人难以相信的陈词滥调，更主要的是！
仿照《大滚友取小翻戏》素质上保守的模板——，正在描写为不成逆转地滑向行业的稳步式微后，3354《不羁夜》将声色犬马取奇奥地连系正在一路。 保罗托马斯安德森正在拍摄《巴比伦》时只要27岁，虽然有可能进行古板的，但他能够向本人的代办署理家庭表达根基的爱，所以没有需要像查泽雷那样骄傲地描写不良行为。
马奎尔的一些顽皮的荒诞气概很有帮帮，但他过度的婴儿妆容至多最结束《巴比伦》的素质。它想要令人印象深刻的抽象和疯狂，但这些都是小孩子的玩意儿。看过查泽雷的《爱乐之城》的歌舞片快乐喜爱者们，正如这位导演/编剧可能因费劲营制的类型幻想而感应怠倦一样（这本该当毫不吃力），他们正在看《巴比伦》时可能会有感觉筋疲力尽。
可是，即便退一万步说，查泽雷的片子也几乎比不上彼得堡丹诺维奇的《制梦之家》(1976 )。 后者也同样是大吹大擂的无声片子的赞歌，成功抓住了阿谁充满立异和创制的时代。
镜头升起并跟跟着他，他跑出影院来到一个德律风亭，如许他就能够对着高声颁布发表：「一切都要改变了！」我临时谅解了这一切笨笨而夸张的戏剧性行为，但我不由想起了所有那些片子不雅众。就《巴比伦》本身而言，这似乎是查泽雷抱负的不雅众，呆头呆脑，眼睛鼓缩。闭大眼睛，它来了！前往搜狐，查看更多
说这些可都不是正在鸡蛋里挑骨头；这些缺陷了这部片子不不变的布局完整性。查泽雷的片子成心地既又赞誉好莱坞，这对我们中的任何一小我来说都是一个公允而得当的方式，由于我们对这个行业怀有强烈的爱恨情仇，它为我们的胡想和恶梦、巴望和失望供给了如斯多的燃料，它的过去既是疾苦的文化，也是无尽的审美享受。